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艺术苑|董芷林书画赏析之一:引脉分四绝,探源得三昧

作者: betway必威体育 发布时间: 2020年03月28日 22:10:44

艺术苑|董芷林书画赏析之一:引脉分四绝,探源得三昧

创作中的董芷林

按照前辈“绳以唯哲,敦行力传”的古训,董芷林的书画艺术扎扎实实的把他的老师王个簃、太师吴昌硕的艺术沉淀,从起源到发展,从包融到创新,在画案前启承了一番,我是可以沿用前人对这种继承的赞美“引脉分四绝,探源得三昧”。中国文人画“诗、书、画、印”案薛邃先生解“物有视而不能忘乎情,必欲赋于形者,厥维托之画,画而不能尽乎意,必欲完其理者则申之书,书而不能竭其蕴,必欲兴比叹喻者则寄之诗,诗而犹叮佐其物韵者乃发乎金石印章之镂,此谓之四绝而艺事备矣”,能将其四者融会贯通,独僻奚经的,吴昌硕先生甚称一代宗师,惟此源流所及,潘天寿、齐白石、王个簃也因精于四绝而置身艺林,称誉画坛。百年以降,董芷林一灯遥为绵承,成为其麾下出类者。

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董芷林先生自号顽翁,取顽健、顽固意解,有对传统艺术执着追求的含义在里面。的确,他自入王个簃先生门下至今四十余年间,敦品力学。如诉急流,修身悟性,如入堂奥。且近年数度游历亚美诸地,俯仰六合,修为益深。发之于笔墨,尤见“超逸入神,有运斤成风之妙”。观其书画,如读摩诘诗,如与渊明饮。“笔墨酣畅,意趣盈逸”如果用此二语评价乃君之书画当不为过矣。

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我一向崇尚画家对着画案不用说多少漂亮的话,能用笔墨就可以写清“宏、约、精、深”的笔墨韵味,来看董芷林先生的书画自可从他的笔墨中体味到“宏、约、精、深”四个字的含义。

何谓笔墨,究其原委,即是笔墨的运用方法,就是对笔画形状基本规律的挚领,笔墨之韵画中之骨、画中之津。它构建画中形态的流动,激励画中意绪的张扬。用笔之妙在于灵动生发,在于雄逸纵肆,如雁飞,如坠石,如弓弩,如游丝,相得相悖,相生相克。纵横走笔如风雨交,惊掠雷动,点缀渲染;若兄弟谊,亲密无间;用墨之妙在于意趣盈然,在于浑然蕴发,既表现色彩润朗、鲜活灵动,又表现形态飞扬、朝气勃勃,如恽南田谓“燕舞飞花,声情并集”。

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董芷林先生深谙笔墨意趣之道,褚毫间,舒逸拳结,刚柔自得。泼墨时,淡凝浓肆,幻云腾雾,他将笔与墨的和谐之合,梳理得淋漓尽致,可谓妙笔生花,花开又声,点墨成叶,叶张生语,其传统笔墨功力过人之处,益于言表。

花卉画是董芷林的强项,他以犀灵的天性,描摹这生灵之物,葱俊美秀,生情又生动:画松,铁屈钢郁,盘龙宿凤;画柳,风柔舞腰,翠密绕树;画竹,琼叶凤飞,虚心劲节;画花更是玉珑清艳,金屋酒酣。他在吴昌硕厚重苍劲的画风里,融入飘逸与灵动,展绎成丰茂郁勃,淋漓跌宕的境格。所作,精炼而不失雄重,清朗而不堕凋疏,满而不臃,简而不失,其笔墨之精良实为上乘。

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特别是昌硕缶门的石鼓篆文,在董先生笔下,淳厚笃实,劲挺宽放,严谨中见磅礴大气,伟穆间显纵横跌宕。其用上古之法,参与行草灵动透逸,使石鼓走笔见势入木三分,既得碑、碣、鼎、彝古籀之丰茂浑厚,又显简、牍、纸、帛行草之灵动放逸。结体章式,摒弃平庸,突现个性,倍显笔墨之功力。

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所谓功力者,现于形而发于根。根,就是中国传统文化的底蕴,人格气质的修养。中国书画的精妙之处就在于此,它不仅彰显形制章式,笔力墨感,还表摅意趣涵味,气格韵律。“中国画的发展,就是文人在学问之中将自己对传统文化的理解,借笔墨以抒情,画什么就是画文人的心情,没有对中国文学的苦读,是不能对传统文化有精深的表现”。在现代社会的延伸和张扬中,中国画变成了文人抒情释怀的去处。以学历为底基,胸臆奔突,精气凝聚,待到下笔时,笔法神纯,情意绵长,笔势自如,形态周全。因此文化底蕴的滋养、人格品诣的修炼,成为至尊至上的境界,宜就粗俗与豪放、轻弱与秀逸、慎密与拘谨、草率与洒脱,惟于此为分水。

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